Monográfico: La comedia en el siglo XXI

Y como colofón… O mejor, como punto y seguido

Este artículo podría alcanzar numerosas derivaciones como, por ejemplo, las obras estrenadas al frente de Els Joglars desde 2012 por Ramón Fontserè, quien, sin embargo, no se formó en las filas del TI, sino con Albert Boadella. Y lo mismo podríamos decir del grupo generacional nacido en torno al Centro Nacional de Nuevas Tendencias Escénicas, es decir, en torno a Guillermo Heras, pero también de Fermín Cabal o José Luis Alonso de Santos, y a los Teatros del Círculo, comandados por Jesús Campos; grupo formado, entre otros, por Ernesto Caballero, José Ramón Fernández, Juan Mayorga, Alfonso Plou, Ignacio del Moral, Yolanda García Serrano o Paloma Pedrero, entre otros. ¿Y no afirmaríamos lo mismo del magisterio ejercido por José Sanchis Sinisterra pilotando el Teatro Fronterizo y la sala Beckett, a cuyo calor crecieron Sergi Belbel, Lluïsa Cunillé, Carles Batlle, Jordi Galceran, etc.? En todos estos dramaturgos, sin duda, podríamos rastrear algunas de las influencias del TI más arriba mencionadas. A estos alumnos aventajados aun podríamos añadir otro colectivo, el de aquellos autores que no se insertaron en los grupos pero escribieron para ellos, tales como Josep Mª Benet i Jornet o Jerónimo López Mozo, por solo mencionar ejemplos señeros.

Como vemos, los brazos del llamado Teatro Independiente son dilatados y llegan hasta la actualidad, y cuando hablamos de la comedia, género que no fue el más frecuentado por los grupos por razones obvias relacionadas con el momento en que se gestó este movimiento, descubrimos una reincidencia en su pretensión de situar el teatro en el centro de sus creaciones, porque fue el deseo de renovarlo lo que, en primer lugar, les unió, afán al que se sumó la necesidad de evidenciar los problemas político-sociales de la España del tardofranquismo, lo que marcó su teatro y, aún hoy, aunque presenten sus espectáculos en clave de comedia, en todos ellos subyace un agudo sentido crítico definitorio.

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