3.- LA OFERTA

Un primer acercamiento a la actividad escénica de la década de los 40 requiere, en primer lugar, conocer cuál fue la oferta que se hacía a los ciudadanos de Madrid y Barcelona. Por ello creemos necesario saber los espacios escénicos que, de forma regular o esporádica, ofrecían espectáculos, cuál era el aforo que diariamente se ponía a la venta, el número de funciones que se realizaron en el periodo, así como los títulos más vistos que se exhibieron. Este volumen de datos no puede completarse totalmente con el de la demanda, con el del número de asistentes a los mismos o su recaudación, pero sí tenemos constancia de que este mercado se autorregulaba de forma natural. No había en aquel momento casi subvenciones o ayudas, o no tal como las conocemos hoy día, que contribuyeran a la supervivencia de un espectáculo. La taquilla era la ley. Si un espectáculo no funcionaba tres días después de su estreno, inmediatamente era sustituido, lo que era posible ya que las compañías contaban con un amplio repertorio o improvisaban un estreno con pocos ensayos y mucho apuntador. Así era, en general, el negocio, un negocio que había que conocer para sobrevivir. Aunque aquí no hablaremos de ello, porque nuestro análisis se centra en Madrid y Barcelona, las giras, que no eran bolos sueltos como en la actualidad, se convertían en la tabla de salvación de muchas compañías.

3.1. Los espacios escénicos

Entre los teatros de las dos grandes urbes con actividad entre 1939 y 1949 hemos distinguido aquellos con programación regular durante el periodo, o desde su apertura, a los que hemos denominado “espacios fijos” y que sobrepasaron las mil funciones, y aquellos otros, generalmente cines, que temporal u ocasionalmente, a veces en verano, ofrecían representaciones escénicas. Las siguientes tablas ofrecen información sobre los periodos cronológicos y la actividad prioritaria de los espacios, sean fijos o temporales, así como su aforo y el número de funciones que se ofrecieron al público entre el 1 de abril de 1939 y 31 de diciembre de 1949.

Tabla 1. Madrid. Espacios fijosⁱ

Espacios

Aforo

39

40

41

42

43

44

45

46

47

48

49

Géneros

Tot.Funcs

Albéniz

1.048*

#

#

#

#

#

Lír./ Mus.

2.367

Alcázar

803*

#

#

#

#

#

#

#

#

#

#

#

Tex./Lír.

6.521

Beatriz

835*

#

#

#

#

#

#

#

#

Texto

3.909

Calderón

1.700*

#

#

#

#

#

#

#

#

#

#

#

Lír./Tex.

6.943

Circo Price

2.000**

#

#

#

#

#

#

#

#

#

#

Cir./ Otr.

6.312

Coliseum

1.533#

#

#

#

#

#

#

Todo

2.836

Comedia

880*

#

#

#

#

#

#

#

#

#

#

#

Texto

7.051

Cómico

910*

#

#

#

#

#

#

#

#

#

#

#

Tex./Mus.

5.351

Eslava

1.200

#

#

#

#

#

#

#

#

#

#

#

Tex./Mus.

2.084

Español

763*

#

#

#

#

#

#

#

#

#

#

#

Tex./Otr.

5.100

Fontalba

1.400**

#

#

#

#

#

#

#

#

#

#

#

Tex./Lír.

6.861

Fuencarral

1.378*

#

#

#

#

#

#

#

#

#

Todo

5.230

Infanta Isabel

739*

#

#

#

#

#

#

#

#

#

#

#

Texto

6.006

Lara

500*

#

#

#

#

#

#

#

#

#

#

#

Texto

5.118

Latina

1.180#

#

#

#

#

#

Tex./Mus.

2.024

Madrid

1.700*

#

#

#

#

#

#

#

Lírica

3.596

Maravillas

873*

#

#

#

#

#

#

#

#

#

#

#

Todo

3.754

Mª Guerrero

750*

#

#

#

#

#

#

#

#

#

#

Tex./Danz

3.394

Martín

717*

#

#

#

#

#

#

#

#

#

#

#

Musical

5.487

Pavón

1.105*

#

#

#

#

#

#

#

#

Todo

1.792

Reina Victoria

988*

#

#

#

#

#

#

#

#

#

#

#

Texto

6.828

Rialto

1.400#

#

#

#

#

#

#

#

#

Tex./Lír.

2.003

Zarzuela

1.180*

#

#

#

#

#

#

#

#

#

#

#

Tex./Lír.

6.773

Tot. espacios

18

18

17

20

19

21

21

21

22

21

21

Tot. funciones

107.340

Tabla 2. Madrid. Espacios temporales y ocasionales

Espacios

Aforo

39

40

41

42

43

44

45

46

47

48

49

Géneros

Tot.Funcs

Pardinas/ Alcalá

3.000#

#

#

#

#

#

#

#

#

#

736

Barbieri

1.200#

#

#

93

Benavente

480#

#

#

142

Chueca

1.498#

#

#

#

379

Circo Imperial

#

Circo

63

Circo Cirujeda

#

Circo

24

Circo Segura

#

Circo

14

Gran Vía

1.018#

#

#

#

715

Lope de Vega

1.515#

#

407

Metropolitano

1.500#

#

#

72

Monumental Cinema

2.906#

#

#

#

#

#

21

Muñoz Seca

380#

#

162

Progreso

1.125#

#

#

#

290

Proyecciones

800#

#

#

274

Retiro

#

#

#

#

138

Ribera

577#

#

39

Salamanca

1.853#

#

#

#

#

#

552

Otros espacios

41

Tot. espacios

4

2

3

1

2

1

5

7

6

7

8

Tot. funciones

4.162

Tabla 3. Madrid. Total

AÑOS	39	40	41	42	43	44	45	46	47	48	49	Total
ESPACIOS	22	20	20	20	21	22	26	28	28	28	29
FUNCIONES	6.329	7.854	9.377	10.655	10.135	12.027	10.063	10.996	12.025	11.503	10.538	111.502

Las tablas precedentes ofrecen un panorama cuanto menos sorprendente: teniendo en cuenta únicamente los teatros madrileños con programación regular y la doble función en la mayor parte de los casos, que delata la Tabla 1, estimamos, siendo un poco osados, que la oferta diaria madrileña podía fácilmente superar las 38.000 localidades, lo que, anualmente, supondría una oferta de 11 millones de localidades, lo que contrasta con los 5,7 millones de la capital en la temporada 2000/01 y eso que se representó en un total de 47 espaciosⁱⁱ. También sabemos que el porcentaje de ocupación en esa temporada con la que se inició el siglo fue de casi el 46%, el número de funciones de 9.406 y el de espectadores de algo más de 2,6 millones, datos que nos han permitido calcular la oferta de la capital, pero que difícilmente son comparables con la década de los 40, debido a que, en la actualidad, los aforos son mucho más reducidos por las normativas de seguridad, por razones de comodidad, por las necesidades de montaje, por el tipo de espectáculo y el público al que va dirigido y por la propia idiosincrasia de las llamadas salas alternativas o de los espectáculos no convencionales.

A la vista de los datos, y si seguimos jugando al “cuento de la lechera teatral”, y suponiendo, como mínimo, una ocupación media del 35%, no es descabellado suponer que, entre 1939-1949, asistieran a los teatros madrileños… dejo al avispado lector el cálculo resultante de aplicar el porcentaje de ocupación al aforo de una función y al número total de funciones realizadas, cálculo que arroja una cifra muy elevada de espectadores (en torno a 60 millones en la década), tanto más si recordamos que Madrid capital contaba, según datos del Instituto Nacional de Estadística, entre casi 1,1 millón (1940) y 1,6 millón (1950), frente a los aproximadamente 3 millones del año 2000. Observemos que las localidades ofertadas en los años 40 duplican a las del año 2000, lo que se corresponde con la demanda (unos 6 millones de espectadores anuales en la década de los 40 frente a los 2,6 del presente siglo) cuando la población de la capital en este momento es, aproximadamente, el doble que en la primera década del posfranquismo. Es evidente que la televisión no había llegado, aunque sí un potente cine al que los expertos acusaban, entre otros motivos, de la sempiterna “crisis de teatro”. Esa asistencia masiva a las salas teatrales que calculamos solo se explica por la proliferación de todo tipo de géneros y de la existencia de artes escénicas para todo tipo de gustos y bolsillos, además de la consideración de las mismas como puro divertimento, con un muy estrecho margen para las consideraciones culturales y artísticas. El predominio de la comedia y los géneros que denominaremos de forma genérica como musicales corroboran esta idea.

Otro dato que no es baladí destacar es el del gran número de teatros cuya actividad se revela frenética. Son varios los que superan las 6.000 funciones en el periodo: Comedia, Alcázar, Calderón, Price, Fontalba, Infanta Isabel, Reina Victoria y Zarzuela; o las 5.000 del Cómico, Español, Fuencarral, Lara y Martín. Estas cantidades hablan de las escasas o nulas vacaciones o descansos semanales, por no mencionar el cese de actividad para cambios de espectáculos o ensayos generales, y hablan, así mismo, de la dificultosa, por no decir penosa, vida laboral de las personas vinculadas al hecho escénico tanto desde el plano artístico como técnico. Tangencialmente nos revela, además, que las escenografías o luces debían ser mínimos, si es que existían.

Por otra parte, las cifras muestran que el teatro de texto, el lírico y el musical son los géneros que acaparan la programación de estos espacios, si bien aquellos que no alcanzan estas cantidades -se debe, muy posiblemente-, a que alternan o compaginan la actividad escénica con la cinematográfica.

Muy curioso, así mismo, el elevado número de funciones del teatro Español, que aglutinó numerosas actividades del Sindicato Nacional del Espectáculo y de los diferentes brazos de la Falange, lo que explica la diferencia con el otro teatro público, el María Guerrero, que, en general, se vio más libre de compromisos políticos.

Al frente de todos estos espacios destacaron empresarios de fuerte personalidad que se adaptaron a los tiempos y que, por encima de consideraciones culturales o ideológicas, consideraban las artes escénicas un negocio. Arturo Serrano, Juan Carcellé, Tirso Escudero, Manuel Herrera Oria, Conrado Blanco, Maximino Moro, Daniel Córdoba, Muñoz Lusarreta, Matías Colsada, José Juan Cadenas y Jacinto Guerrero son algunos de los empresarios de paredes que mantuvieron en funcionamiento la poderosa industria teatral en esta primera década del franquismo en Madrid.

Otra prueba que demuestra que las artes escénicas en Madrid se trataba de un negocio floreciente es el incremento de teatros a lo largo de la década, que se puede situar en una media de 20, sin tener en cuenta la utilización temporal o esporádica de otros espacios, que también se fue incrementando en el periodo. Además, no se podía tratar de una actividad deficitaria cuando algunos de los empresarios teatrales se afanaban -y lograban- por gestionar más de un espacio.

Tabla 4. Barcelona. Espacios fijosⁱⁱⁱ

Espacios

Aforo

39

40

41

42

43

44

45

46

47

48

49

Géneros

Total

Apolo

1.013*

#

#

#

#

#

#

#

#

#

#

Lír./Text.

2.574

Barcelona

220

#

#

#

#

#

#

#

#

#

#

#

Texto

7.670

Urquinaona/ Borrás

747*

#

#

#

#

#

#

#

#

#

#

#

Lír./ Text.

7.248

Calderón

1.500**

#

#

#

#

#

Lír./Text.

3.271

Circo Barcelona

#

#

#

#

#

#

Vard./Zarz.

1.223

Coliseo Pompeya

250**

#

#

#

#

#

#

#

#

#

#

#

Texto

1.400

Comedia

743**

#

#

#

#

#

#

#

#

#

Texto

6.086

Cómico

#

#

#

#

#

#

#

#

#

#

#

Géns.Music

6.447

Español

1.500**

#

#

#

#

#

#

#

3.588

Liceo

2.292**

#

#

#

#

#

#

#

#

#

#

#

Lírica

576

Nuevo

1.000**

#

#

#

#

#

#

#

#

#

#

Zarz.

3.780

Olimpia

6.000**

#

#

#

#

#

#

#

#

#

#

Todo

1.801

Poliorama

663*

#

#

#

#

#

#

#

#

#

#

#

Texto

7.307

Principal Palace

600**

#

#

#

#

#

#

#

#

#

#

3.708

Romea

540*

#

#

#

#

#

#

#

#

#

#

#

Text./Tod

6.360

Tívoli

1.645*

#

#

#

#

#

#

#

#

#

#

#

Tod./Text

3.884

Victoria

1.224*

#

#

#

#

#

#

#

#

#

#

#

Text./Zarz

6.850

Tot. Espacios

15

14

15

15

16

15

16

16

15

15

14

Tot. Funcs.

73.789

Tabla 5. Barcelona. Espacios Temporales

Espacios

Aforo

39

40

41

42

43

44

45

46

47

48

49

Géneros

Total

Alcázar

#

#

#

#

Varied. Text.

251

Arnau

503

#

Varied.

763

Avenida

#

Zarz.

14

Circo Amar

#

Circo

22

Circ.Americano

#

Circo

43

Circo Capitol

#

19

Circo Feijoo

#

#

161

Circo Mundial

#

14

Circus Mikkenie

#

73

Coliseum

1.689**

#

#

#

#

#

#

598

Condal

697*

#

102

Edén

#

Rev./Folk

80

Gran Price

#

25

Orfeón Graciense

#

#

Texto

13

Partenón

#

#

#

Text/Circ

175

Sala Mozart

#

#

#

11

Sans

#

#

#

#

38

Studium

#

#

#

Texto

12

Talía

#

#

#

Todo

661

Triunfo

#

Todo

13

Otros espacios

36

Total espacios

4

3

5

3

4

4

4

6

5

6

9

Total Funcs.

3.124

Tabla 6. Barcelona. Total

AÑOS	39	40	41	42	43	44	45	46	47	48	49	Total
ESPACIOS	19	17	20	18	20	19	20	22	20	21	23
FUNCIONES	4.527	6.727	7.241	7.733	7.519	6.857	7.050	7.401	7.529	6.850	7.492	76.897

Si realizamos en la Barcelona de los años 40 el mismo acercamiento al hecho escénico que hemos realizado en la capital, nuestros cálculos arrojan una oferta diaria media -contando con la doble función solo en la mitad de los casos, la reducida actividad del Liceo y el desconocimiento del aforo del Cómico- de unas 21.000 localidades, lo que anualmente, si seguimos jugando al “cuento de la lechera teatral”, podría arrojar una cifra cercana a los 6,4 millones de localidades ofertadas, frente a los 4,2 de la temporada barcelonesa 2002/01. Por otra parte, si aplicamos el mismo porcentaje de ocupación que en Madrid, es decir, del 35%, y lo multiplicamos por el número de funciones, descubriremos que los teatros no eran empresas que funcionaran mal (unos 32 millones de espectadores en el periodo estudiado), pese a los lamentos de sus protagonistas, y más teniendo en cuenta que Barcelona tenía una población a mitad de la década de los 40, según el INE, de 1,2 millones. Como contraste, señalemos que en la temporada 2000/01, según el CDT, en Barcelona se realizaron 8.287 funciones, con 2,1 millones de espectadores y un porcentaje de ocupación de más del 50%. Vemos que, en la ciudad condal, se produce un fenómeno de perfiles diferentes al de la capital: en los años 40, la oferta es un 50% mayor que en 2000 (pasamos de 6,4 a 4,2 millones de localidades ofertadas), porcentaje que se corresponde con una demanda que, según nuestros cálculos y siempre con la prudencia que recomiendan todas las limitaciones apuntadas, rondaría los 3,2 millones de espectadores anuales, frente a los 2,1 millones de la temporada con que se inicia el siglo XXI. Este comportamiento, como ocurre en Madrid, es llamativo: la población de la ciudad condal pasó de 1,2 a 1,5 millones de habitantes. Es decir, frente al incremento de potenciales espectadores, se produce un descenso de la oferta.

La diferencia entre ambas ciudades es considerable, aun así podemos afirmar que la exhibición de las artes escénicas en la Barcelona de la década de los 40 no era un negocio nada desdeñable. Varios espacios, entre ellos el Barcelona, Urquinaona/Borrás, el Calderón desde su inauguración en febrero de 1945, la Comedia, el Poliorama, el Romea y el Victoria, superaron las 6.000 funciones -y algunos las 7.000- en el periodo, sosteniendo el mayor peso de la creciente industria escénica. La presencia de estos teatros en el panorama barcelonés nos sirven de base para las mismas afirmaciones que hemos hecho sobre el teatro madrileño de la década de los 40: la ausencia de escenografías y juegos de luces complejos, la dificultosa vida laboral –y también personal- de los artistas, etc. La gran diferencia entre las dos ciudades radica en que Barcelona, en ese periodo, carece de teatros públicos que contribuyan a la dignificación de la escena, aunque sí cuente con un Liceo que permite un desarrollo más adecuado de la lírica. Matías Colsada, Juan Carcellé, Joaquín Gasa, Tirso Escudero, son algunos de los empresarios catalanes -y también madrileños- que movieron la industria del espectáculo en la ciudad condal.

Aunque, como hemos visto, el funcionamiento de los espacios escénicos en las dos ciudades es sustancialmente diferente, diferencia basada en la carencia de la doble función en una Barcelona cuyos posibles espectadores se rigen por modos de vida bastante alejados de los de Madrid. Recordemos que el teatro en ese momento es un fenómeno de masas, de masas que buscan su esparcimiento y que “toman los teatros”, concepción muy distinta del carácter cuasiburgués y culto que prima en la actualidad.

Aunque ya hemos aludido a ello, en casi todos los teatros madrileños, incluidos los oficiales, y varios barceloneses, se realizaban dos funciones diarias cuyos horarios se modificaban frecuentemente (6:45 y 10:30, o bien 7:00 y 11:00, en el caso de Madrid, y mucho más variado en Barcelona, donde la primera función podía oscilar entre las 4:30 y las 6:15, y la segunda, entre las 10:00 y 10:45). Aunque en este contexto no tiene excesivo peso absoluto, no debemos olvidar que, los jueves y domingos, varios teatros ofrecían una tercera función dedicada a los niños.

Por otra parte, era práctica bastante generalizada que durante la Semana Santa se suspendieran las representaciones, para reanudarse a partir del Sábado de Gloria con un cambio de cartelera, en lo que se conocía como “Temporada de primavera”. Y en el verano, se daban circunstancias diversas: algunos cines (Salamanca y Proyecciones, en Madrid) programaban, en general, espectáculos de puro divertimento, y, otros (Lara, Infanta Isabel, Español, María Guerrero, Liceo y Apolo barcelonés, entre otros), en cambio, cerraban sus puertas, muchas veces para iniciar giras veraniegas o acometer obras de remodelación, y reabrían en septiembre/octubre. Este recambio en las programaciones se producía, igualmente, en enero, pasado Reyes.

La prensa de ninguna de las dos ciudades ofrece información más que muy esporádica del precio de las localidades: solo sabemos que cuando anunciaban “precios populares”, especialmente en las programaciones de zarzuela, se refieren a localidades de entre 3 y 8 pesetas. Sobre los costes de producción de un espectáculo, únicamente hemos encontrado alguna referencia esporádica: Arturo Serrano afirma que una de sus producciones, protagonizada por Isabelita Garcés, tuvo un coste de “6.000 o 7.000 duros” y, en el otro extremo, sabemos que Rambal aclaró que su espectáculo Chu-Chin-Chow había costado medio millón de pesetas. En ambos casos, cada uno a su manera, se trataba de espectáculos dignos en su nivel de producción.

La prensa, sin ninguna duda, prestaba mayor atención a las artes escénicas que en la actualidad. Además de las críticas, aparecían informaciones sobre el “trasiego” de las compañías de un teatro a otro dentro de la misma ciudad a la búsqueda de nuevos públicos (compañías de Paco Melgares o de María Vila, en la ciudad condal, o la Carmen Morell, en Madrid), de las presentaciones de temporada, del cierre, rehabilitación o apertura de espacios, del cambio de empresarios encargados de la explotación de un teatro, del nacimiento de una compañía, de los frecuentes homenajes, de los finales de fiesta cuando una compañía se despedía con éxito, de la celebración de las 100 funciones de un mismo espectáculo, etc., informaciones (y actividades) mucho más frecuentes en la escena madrileña. Por fin, señalar la presencia de publicidad en los medios, sin duda vinculada a la mayor atención de los mismos a los espectáculos publicitados o a la actividad de los empresarios que financiaran esa publicidad.

3.2. Los géneros escénicos

Manteniéndonos en el campo de la oferta conviene revisemos los géneros que más captaron la atención del público. Los Gráficos 1 y 2, referidos respectivamente, a los teatros de Madrid y Barcelona, muestran cómo en ambas ciudades el género predominante es el teatro de texto, seguido a gran distancia por los llamados géneros “frívolos”, que englobarían las revistas musicales, variedades y folklore, y que nosotros hemos preferido englobar bajo la etiqueta genérica de “musicales”, entre otros motivos porque los límites entre unos y otros no siempre fueron nítidos, como lo demuestra el que los mismos críticos, a un mismo espectáculo, lo etiquetaran de formas distintas. El siguiente grupo, bastante diferente en la aceptación del público de ambas ciudades es el del teatro lírico, en el que hemos aglutinado los espectáculos de ópera, zarzuela y opereta, éste último de difícil clasificación igualmente, porque a él se acercaban tanto compañías líricas, como la del maestro Dotras Vila, la de Sagi-Vela o Marcos Redondo, como algunas empresas de revistas. Es evidente la preferencia del público barcelonés por el género lírico, que tenía su santuario en el Liceo, si bien fue la zarzuela la que aglutinó públicos más amplios.

Casi de forma residual, la danza, con un escasísimos número de funciones pese a contar con grandes figuras, como más adelante veremos. Sin demasiado peso, el circo, aunque con una atención más privilegiada por parte del público madrileño, que contó, durante esta década con el Circo Price y el impulso de Juan Carcellé, quien desarrolló también su labor en la ciudad condal, la cual, además de gozar del Circo Olimpia con sus 6.000 localidades, pudo asistir a las funciones promovidas por Manuel Feijoo y Arturo Castilla desde alguna de sus formaciones.

En ambas ciudades, además, hemos incluido un simbólico “Otros”, bajo el que se etiquetan espectáculos tan dispares como el boxeo, los conciertos, los homenajes varios, la magia o el mentalismo, que quizá los deberíamos haber incluido, por su estructura, entre las variedades.

Gráfico 3.1. Madrid. Porcentaje de funciones por géneros

Gráfico 3.2. Barcelona. Porcentaje de funciones por géneros

Sigamos. Para comprender esta enorme afluencia de público, además del número de espacios escénicos en funcionamiento, de los más altos de Europa en proporción a la población, y de sus localidades ofertadas, conviene pensar en los contenidos, unos contenidos que iban cambiando a ritmo vertiginoso, aunque, quizás, no tanto si lo comparamos con la actualidad^iv.

Veamos. A partir de la cartelera de las dos ciudades hemos realizado una primera cata en sus géneros, y así hemos descubierto que, en el periodo examinado, las más de 57 mil funciones de teatro de texto que se realizaron en Madrid se corresponden con más de 1.300 títulos diferentes, casi el mismo número de títulos de los que, en la ciudad condal, se realizaron poco más de 37 mil funciones.

Quizás gozaba de algo más de estabilidad la cartelera en lo que hemos llamado géneros musicales, aunque es difícil precisar el número de títulos por la denominación genérica de las carteleras (“variedades”, y, con suerte, el nombre del artista principal). Aun así, en la capital se exhibieron casi 500 títulos diferentes de los que se realizaron 36 mil funciones; tampoco Barcelona se quedó atrás: unos 430 títulos dieron lugar a más de 22 mil funciones. La profusión de programas que incluyen varios títulos en ambas ciudades, pero especialmente en Barcelona, que casi cuadruplica los de Madrid, impiden que llevemos cuenta cabal del teatro lírico, aunque sí podemos apreciar que fueron muchos los títulos exhibidos, como veremos más adelante.

En todo caso, nuestro excel nos ha revelado que el tejido empresarial escénico catalán se vio necesitado de un mayor dinamismo en el cambio de carteleras que el madrileño. Volvamos a recordar que la taquilla determinaba el tiempo de exhibición: si un espectáculo no funcionaba, se retiraba rápidamente.

3.3. Títulos de más éxito

Frente a esta volubilidad de las carteleras, queremos también plasmar el fenómeno contrario, el de aquellos títulos, de cualquier género, que alcanzaron un mayor número de funciones entre 1939 y 1949, sin tener en cuenta que estas pudieran ser interpretadas por una o varias compañías y en periodos cronológicos dispersos.

Las Tablas 7 y 8 recogen los títulos que gozaron del favor popular en Madrid y Barcelona, si bien es cierto que, en la primera, el número de títulos que alcanza las 100 representaciones supera los 250 títulos, mientras que, en la capital catalana, este indicador se queda en 117 títulos. Por otra parte, las consideraciones que se pueden extraer de estas relaciones de títulos ya las conocíamos: el amplio predominio de los que hemos llamado géneros musicales en la capital, seguidos de algunos títulos de texto, y el mayor equilibrio entre el teatro de texto y lírico en Barcelona, donde tampoco faltan los espectáculos musicales, protagonizados, en gran medida, por Los Vieneses. Además, quizás también sabido, estos cien títulos, representan, en ambas ciudades, casi un tercio de las funciones realizadas. Es decir, los éxitos se concentran en unos pocos títulos, como ocurre siempre.

En Madrid, Cinco minutos nada menos, La blanca doble, Yola, Róbame esta noche, Luces de Madrid... y, en Barcelona, Melodías del Danubio, Luces de Viena, ¡Viaje al… Cómico!, etc. se convirtieron en títulos míticos que llenaron los teatros, a veces, durante más de una temporada. Don Juan Tenorio es un clásico anual de las carteleras de las dos ciudades, como también lo fueron varios títulos de Torrado (Chiruca, Un caradura, El famoso Carballeira, La madre guapa…) y otros cuantos de Jardiel Poncela, sin olvidar a la saga de los Paso y al maestro Benavente, pese a que estaba visto por la autoridades con malos ojos por sus simpatías por la República. Por supuesto, la comedia, siempre la comedia, en los primeros puestos. Se me olvidaba, no podía faltar La venganza de don Mendo, la revista Doña Mariquita de mi corazón y las zarzuelas Dª Francisquita, Don Manolito… Ninguna sorpresa, ¿no? Y entre los compositores, los maestros Daniel Montorio, Fernando Moraleda, Francisco Alonso, Joaquín Guerrero y Pablo Sorozábal, además de los triunfantes vieneses (A. Kaps y F. Johan) afincados en España.

También es cierto que si hubiéramos bajado un poco más nuestro listón, nos habríamos encontrado con Historia de una escalera (144 funciones), varios Shakespeare y algún Lope de Vega en Madrid. Y, en Barcelona, entre los cien primeros, L´hereu i la forastera y El Prestigi dels morts, de José María Sagarra, La planxadora de la plaça del Pí, de Salvador Bonavia o L´auca del senyor Esteve, de Santiago Rusignol.

Tabla 7. Madrid. Los 100 títulos con mayor número de funciones 1939-1949

TÍTULO	AUTOR	COMPOSITOR	GÉNERO	FUNCS.
Cinco minutos nada menos	J. Muñoz Román	J. Guerrero	rev.mus.	1.885
Don Juan Tenorio	J.  Zorrilla		texto	1.156
La blanca doble	E. Paradas y J. Giménez	J. Guerrero	rev.mus.	916
Doña Mariquita de mi corazón	J. Muñoz Román	F. Alonso	rev.mus.	858
Solera de España	A. Quintero y R. de León	M. Quiroga	folk.	830
Zambra	A. Quintero y R. de León	M. Quiroga	folk.	707
Yola	F. Vázquez Ochando y L. Sáenz de Heredia	J. M. Irueste y J. Quintero	rev.mus.	631
Róbame esta noche	Ant. Paso y M. Paso	D. Montorio y F. Alonso	rev.mus.	566
Luces de Madrid	J.  L. Lerena y P. Llabrés	D. Montorio y F. Alonso	rev.mus.	525
Chiruca	A. Torrado		texto	516
Un pitillo y mi mujer	C. Llopis	D. Montorio y F. Alonso	rev.mus.	423
Conchita Piquer			folk.	411
Melodías del Danubio	A. Kaps y F. Joham	A. Kaps y F. Joham	rev.mus.	382
Cabalgata			varied.	377
La venganza de don Mendo	P. Muñoz Seca		texto	376
Luna de miel en El Cairo	J. Muñoz Román	F. Alonso	rev.mus.	371
La estrella de Egipto	A. Ortega	F. Moraleda	rev.mus.	366
La Cenicienta del Palace	C. Somonte	F. Moraleda	rev.mus.	363
El hombre que las enloquece	Ant. Paso y M. Paso	D. Montorio	rev.mus.	342
Las de Caín	Hnos. Álvarez Quintero		texto	341
Una rubia peligrosa	Ant. Paso Cano y M. Paso Andrés	D. Montorio	rev.mus.	332
Ballet español de Pilar López	Pilar López		danza	324
La del manojo de rosas	A. Carreño y F. Ramos de Castro	P. Sorozábal	zarz.	317
Tres días para quererte	Francisco Lozano	F. Alonso	rev.mus.	315
¿Quién me compra un lío?	J.  de Lucio y Julián Moyrón		texto	310
Me matas con tu cariño	Ant. Paso y M. Paso		texto	304
Los habitantes de la casa deshabitada	E. Jardiel Poncela		texto	304
La Dolorosa	J.  J.  Lorente	J. Serrano	zarz.	300
Gran Revista	F. Ramos de Castro y M. G.  Domingo 'Rienzi'	F. Moraleda	rev.mus.	295
Historia de dos mujeres	J. Muñoz Román	D. Montorio y E. Pérez Rosillo	rev.mus.	292
Un caradura	A. Torrado		texto	289
Las Leandras	E. González del Castillo y J. Muñoz Román	F. Alonso	rev.mus.	287
Los ladrones somos gente honrada	E. Jardiel Poncela		texto	279
Si Fausto fuera Faustina	F. Vázquez Ochando y L. Sáenz de Heredia	F. Moraleda y J. Quintero Muñoz	rev.mus.	278
Luisa Fernanda	F. Romero y G. Fernández Shaw	F. Moreno Torroba	zarz.	277
Sol de España			varied.	269
Don Manolito	A. Carreño y L. Fernández de Sevilla	P. Sorozábal	zarz.	268
Abdicación	J. Benavente		texto	260
Los dos iguales	L. Tejedor y M. Taramona	F. Moraleda	rev.mus.	257
El tío Miseria	C. Arniches		texto	257
El famoso Carballeira	A. Torrado		texto	254
La madre guapa	A. Torrado		texto	254
La casa	J.  María Pemán		Texto	251
Un viaje al infierno			magia	247
Variedades Luisita Esteso			varied.	241
¡Que se diga por la radio!	E. González del Castillo y J. Muñoz Román	F. Alonso	rev.mus.	240
Eloísa está debajo de un almendro	E. Jardiel Poncela		texto	240
Vacaciones forzosas	C. Llopis	F. García Morcillo y J. M. Irueste	rev.mus.	239
Plaza de Oriente	Joaquín Calvo Sotelo		texto	239
Lo increíble	J. Benavente		texto	236
Una canción y un clavel	A. Quintero y R. de León	M. Quiroga	folk.	230
La enemiga	Darío Nicodemi		texto	230
¡Mosquita, en Palacio...!	A. Torrado		texto	229
¡Qué se case Rita!	A. González Álvarez, Ant. Paso y Emilio Sáez		texto	229
La tabernera del puerto	F. Romero y G. Fernández Shaw	P. Sorozábal	zarz.	227
El año pasado sin agua	J.  L. Lerena y P. Llabrés	E. Pérez Rosillo	rev.mus.	218
Tabú	Ant. Paso Cano y M. Paso Andrés	D. Montorio	rev.mus.	217
Los babilonios	J.  Fernández Díaz	E. Pérez Rosillo	rev.mus.	216
María, la viuda	Eduardo Marquina		texto	216
Hoy como ayer	A. de Lara 'Tono' y E. Llovet	F.Moraleda, J. Strauss y M.Simons	oprta.	211
24 horas mintiendo	F. Ramos de Castro y J.G. Mompou	F. Alonso	rev.mus.	210
La Caramba	L. Fernández Ardavín	F. Moreno Torroba	zarz.	209
Los marqueses de Matute	A. Carreño y L. Fernández de Sevilla		texto	209
Rumbo	A. Quintero y Rafael del León		texto	209
¿Qué hacemos con los viejos?	J.  de Lucio		texto	209
Ondas animadas			varied.	209
El anticuario	Enrique Suárez de Deza		texto	207
Cancionero	A. Quintero y R. de León	M. Quiroga	folk.	204
Romería			folk.	204
Un hombre de negocios	L. García Sicilia y M. López Marín		texto	201
Mi cocinera	Tristan Bernard		texto	201
Rumbo a pique	R. Duyos y V. Vila Belda	S. Ruiz de Luna	rev.mus.	200
Los Niños del Jazminero	J. Sánchez Prieto 'El Pastor Poeta'	J. M. Legaza y Lozano y Naranjo	folk.	199
Black, el payaso	F. Serrano Anguita	P. Sorozábal	zarz.	199
Filigrana	A. Quintero		texto	199
Dos mujeres a las nueve	J.  Ignacio Luca de Tena y Miguel de la Cuesta		texto	199
Te espero el siglo que viene	F. Lozano y J. Muñoz Román	F. Alonso	Rev.mus.	198
Cuatro corazones con freno y marcha atrás	E. Jardiel Poncela		texto	193
Marea baja	Peter Blackmore		texto	193
Luces de Viena	A. Kaps y F. Joham	A. Kaps y F. Joham	Rev.mus.	191
Baile en Capitanía	Agustín de Foxá		texto	191
Hamlet	William Shakespeare		Texto	190
Doña Francisquita	F. Romero y G. Fernández Shaw	A. Vives	zarz.	189
Variedades Balder			varied.	189
Ladronas de amor	F. Lozano y J. Muñoz Román	F. Alonso	rev.mus.	188
Nosotros, ellas... y el duende	C. Llopis		texto	184
La Revoltosa	C. Fernández Shaw y J.  López Silva	R. Chapí	zarz.	180
¡Qué sabes tú!	J.  Ramos Martín	E. Pérez Rosillo	zarz.	179
La infanzona	J. Benavente		texto	179
Variedades Pompoff-Thedy			varied.	176
La culpa es tuya	J. Benavente		texto	174
¡En mi casa mando yo!	A. López Monis y Ramón Peña		texto	173
Las siete vidas del gato	E. Jardiel Poncela		texto	173
Una mujer imposible	Ant. Paso Cano y M. Paso Andrés	D. Montorio y E. Pérez Rosillo	rev.mus.	170
Siete mujeres	A. Torrado y Leandro Navarro		texto	169
Vacaciones	J.  Albornoz y María Luz Regas		texto	169
¡Qué mala sangre tienes!	Ant. Paso Cano y M. Paso Andrés		texto	167
Madre (El drama padre)	E. Jardiel Poncela		texto	167
Maravilla	A. Quintero y J. M. Arozamena	F. Moreno Torroba	zarz.	166
Tiene razón don Sebastián	G. Fernández Shaw y R.Fernández Shaw	J. Guerrero	zarz.	165

Tabla 8. Barcelona. Los 100 títulos con mayor número de funciones

TÍTULO	AUTOR	COMPOSITOR	GÉNERO	FUNCS.
Melodías del Danubio	A. Kaps y F. Joham	A. Kaps y F. Joham	Rev.mus.	979
Luces de Viena	A. Kaps y F. Joham	A. Kaps y F. Joham	Rev.mus.	869
La del manojo de rosas	A. Carreño y F. Ramos de Castro	P. Sorozábal	zarz.	758
Viena es así	A. Kaps y F. Joham	A. Kaps y F. Joham	Rev.mus.	722
Don Juan Tenorio	J.  Zorrilla		texto	717
¡Taxi … al Cómico!	J. Gasa y J. A. de Prada	A. Cabrera y F. Alonso	rev.mus.	670
La Dolorosa	J.  J.  Lorente	J. Serrano	zarz.	631
Sueños de Viena	A. Kaps y F. Joham	A. Kaps, A. Algueró y C. Pezzi	Rev.mus.	554
Don Manolito	A. Carreño y L. Fernández de Sevilla	P. Sorozábal	zarz.	438
La tabernera del puerto	F. Romero y G. Fernández Shaw	P. Sorozábal	zarz.	429
¡Allá películas!	J. de Ávila y J. A. de Prada	A. Cabrera y J. Mestres	rev.mus.	377
Escuela de estrellas	Damasco y Llorca	López Marín	rev.mus.	350
Luisa Fernanda	F. Romero y G. Fernández Shaw	F. Moreno Torroba	zarz.	316
La verbena de la Paloma	R. de la Vega	T. Bretón	zarz.	297
La blanca doble	E. Paradas y J. Giménez	J. Guerrero	rev.mus.	296
Chiruca	A. Torrado		texto	288
La Dogaresa	A. López Monis	Rafael Millán	zarz.	287
La madre guapa	A. Torrado		texto	281
Las siete mujeres de Adán	F. Prada e I. Iquino		texto	277
Bohemios	G. Perrín y M. de Palacios	A. Vives	zarz.	275
¡Haz el favor de morirte!	A. Armenteras y Ant. Paso Cano		texto	271
Cinco minutos nada menos	J. Muñoz Román	J. Guerrero	rev.mus.	268
Barcelona, gran ciudad	J. A. de Prada y S. Bonavía	J. Dotras Vila	zarz.	263
Doña Francisquita	F. Romero y G. Fernández Shaw	A. Vives	zarz.	258
Entre dos luces	A. Quintero y R. de León		rev.mus.	252
La calle 43	E. Sierra y J. Vela	J. Guerrero	rev.mus.	243
Paralelo a la vista	S. Bonavia y S.Castells	D. Montorio y J. Dotras Vila	zarz.	243
Los Pastorcillos	J.  María Folch y Torres		texto	238
Scala 1946	E.Duisberg		varied.	234
Doña Mariquita de mi corazón	J. Muñoz Román	F. Alonso	Rev.mus.	227
Escuela de vampiresas	Damasco y Jumar	López Marín	rev.mus.	205
... Y en Montserrat se casarán	J. A. de Prada y S. Bonavía	J. Dotras Vila	zarz.	203
¿Quién me compra un lío?	J. de Lucio y J. Moyrón		texto	198
De la Tierra a Venus	J. M. Germain y J.  Valls Romá	J. Aulí	rev.mus.	198
Una rubia peligrosa	Ant. Paso Cano y M. Paso Andrés	D. Montorio	rev.mus.	194
¡Taxi... al Victoria!	J. Gasa y J. A. de Prada	A. Cabrera y F. Alonso	rev.mus.	189
Una canción y un clavel	A. Quintero y R. de León	M. Quiroga	folk.	186
Radio Ilusión			varied.	185
Gran Clipper	F. Ramos de Castro y Joaquín Gasa	F. Alonso	rev.mus.	183
Yola	F. Vázquez Ochando y L. Sáenz de Heredia	J. M. Irueste y J. Quintero	rev.mus.	177
La Revoltosa	C. Fernández Shaw y J.  López Silva	R. Chapí	zarz.	176
Los Habitantes de la casa deshabitada	E. Jardiel Poncela		texto	173
Nosotros, ellas... y el duende	C. Llopis		texto	172
Las Stukas	E. Sierra y J. Vela	J. Guerrero	rev.mus.	172
Los Chatos	P. Muñoz Seca y P. Pérez Fernández		texto	165
¡Ay qué niña!	E. Sierra y J. Vela	J. Guerrero	rev.mus.	163
La violetera	J. A. de Prada	Ferri y J.Padilla	rev.mus.	163
Italia Express			Rev.mus.	163
Los ladrones somos gente honrada	E. Jardiel Poncela		texto	162
El gran galeoto	J.  de Echegaray		texto	162
Vales un Perú	L. Muñoz Lorente y L. Tejedor	I. Fabra	Rev.mus.	162
El sosiego	J.  de Lucio		texto	161
La del Soto del Parral	A. Carreño y L. Fernández de Sevilla	J. Vert y R. Soutullo	zarz.	160
La media de cristal	E. Sierra y J. Vela	J. Guerrero	rev.mus.	160
La época alegre	Serklemi		musc.	158
El verdugo de Sevilla	E. García Álvarez y P. Muñoz Seca		texto	154
Tres maridos en globo	F. Prada, I.F. Iquino y J.Lladó		texto	152
La eterna canción	L. Fernández Sevilla	P. Sorozábal	zarz.	152
Si Fausto fuera Faustina	F. Vázquez Ochando y L.Sáenz de Heredia	F. Moraleda y J. Quintero Muñoz	rev.mus.	151
Anacleto se divorcia	P. Muñoz Seca y P. Pérez Fernández		texto	151
Un señor dentro del armario	F. Prada e I. Iquino		texto	150
L'hereu i la forastera	J. M. de Sagarra		texto	150
La viuda alegre	Leo Stein	F. Lehar	oprta.	150
Cinc fills	A. Puig		texto	147
99 mujeres contra 3 hombres	C.Doorlay		rev.mus.	145
¡Déjate querer!	Ant. Paso Díaz y J.J.  Cadenas	J. Guerrero	zarz.	141
La princesa de la Czarda	Leo Stein	E. Kálmán	zarz.	140
¡Cinco años y un día!	C. Llopis		texto	139
Peseta por palabra	J. Soler Serrano y Ó. Tagle 'Tranquilino'	A. Algueró	rev.mus.	137
La planxadora de la plaça del Pí	S. Bonavia		texto	137
La venganza de don Mendo	P. Muñoz Seca		texto	136
Un caradura	A. Torrado		texto	135
El tío estraperlo	J. Morante Borrás		texto	135
La Cenicienta del Palace	C. Somonte	F. Moraleda	rev.mus.	133
Hamlet	W. Shakespeare		texto	133
La enemiga	D. Nicodemi		texto	132
Madre paz	J. Dicenta		texto	132
El 13.000	J.  Casín	P. Godes y P. Braña	zarz.	131
Gigantes y cabezudos	M. Echegaray	M. Fernández Caballero	zarz.	131
Eloísa está debajo de un almendro	E. Jardiel Poncela		texto	130
La pluma verde	P. Muñoz Seca y P. Pérez Fernández		texto	128
Felipe Derblay	J. Ohnet		texto	127
Los Chicos crecen	C.Darthes y C. S. Damel		texto	126
El negocio redondo	F. Ramos de Castro y J.  J.  Cadenas	J. Guerrero	zarz.	124
Los burladores	Hnos. Álvarez Quintero	P. Sorozábal	zarz.	121
La Caramba	L. Fernández Ardavín	F. Moreno Torroba	zarz.	120
El tío Claridades	P. Millán Astray		texto	120
Madre (el drama padre)	E. Jardiel Poncela		texto	119
L'auca del senyor Esteve	S. Rusiñol		texto	119
Luna de miel en El Cairo	J. Muñoz Román	F. Alonso	rev.mus.	118
México lindo			folk.	118
Escuela de serenos	F. Prada e I. Iquino		texto	117
¡Qué hombre tan simpático!	A.Estremera, Ant. Paso y C.Arniches		texto	116
El Prestigi dels morts	J. M. de Sagarra		texto	115
Titania	J. Benavente		texto	112
Cuando el hijo de fulano ... es el hijo de mengano	C. Llopis		texto	111
¡Puede que sí, puede que no!	J.  Segovia y M. Klekowa	F. Arquellada y J. Strabeau	rev.mus.	111
El beso de madrugada	A. Torrado		texto	110
La casa de la Troya	A. Pérez Lugín y M. Linares Rivas		texto	108

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ⁱLos datos aparecidos bajo el epígrafe “aforo” deben ser entendidos únicamente a modo indicativo puesto que corresponden, en unos casos (*), a datos de los teatros en la década de los 80 del siglo pasado (Pérez Coterillo, Los teatros de Madrid 1982-1994, Madrid, FAES, 1996, pp. 54-61); en otros (#), a la publicación Madrid y el cine, de P. Cebollada y G. Santa Eulalia, Consejería de Educación, Comunidad de Madrid, 2000) y, finalmente, un tercer grupo (**), a fuentes muy diversas no siempre contrastadas. Si lo hemos consignado, no tiene otra finalidad que mostrar los aforos tan elevados con que contaban los teatros, que multiplicados por la doble función diaria, arrojan cifras muy elevadas de oferta teatral. [volver]

ⁱⁱEs un cálculo muy aproximativo: hemos tenido en cuenta el aforo de 33 espacios relativamente fijos -y no los 47 espacios que tuvieron actividad en la capital-, pero atendiendo a que las salas programan en torno a cuatro días por semana. Poco más de una docena de espacios superan las 300 funciones anuales, frente a la totalidad de los incluidos en la Tabla 1. Datos procedentes del Balance de la temporada 2000/2001 en los teatros de Madrid y Barcelona, elaborado por el CDT. [volver]

ⁱⁱⁱComo hemos indicado más arriba, los datos que figuran como “aforo”, deben ser tomados con suma precaución, primero porque responden a fuentes diversas y, segundo, porque, en algún caso, no han podido ser contrastados. Así, unos (*) proceden de documentación elaborada por el CDT a partir de las hojas de taquilla de la SGAE, concretamente de la temporada 2000/01, y otros (**), de la web “La Barcelona de antes”, consultada el 24/4/2018. La finalidad no es otra, como hemos señalado con anterioridad, que intentar acercarnos a lo que pudo ser la oferta teatral en el periodo estudiando, contando con la doble función y, únicamente, la programación regular. [volver]

^ivAlgunas cifras. Según Pérez Coterillo (op.cit.97), en la temporada 1982/83 se exhibieron en Madrid 146 producciones, que alcanzaron la cifra de 455 en la temporada 1996/97, según Los teatros de Madrid 1994-1998, CDT, 1999). Nuestros cálculos nos inducen a pensar que, como media, en la década de los 40, se pudo superar esta última cantidad, pero no demasiado. [volver]