Monográfico: La censura teatral franquista

Llegamos ya a la última pieza de este somero repaso por la obra de Alfonso Paso en su relación con la censura.

Ocho preguntas para un monarca

Estrenada de manera póstuma en el Teatro Premier de Buenos Aires (el 24 de enero de 1984), Ocho preguntas para un monarca fue otra de las obras que más problemas acarreó a su autor.

Gracias a Isasi Angulo (1974: 164 y ss.) sabemos que Alfonso Paso ya estaba trabajando en ella en 1972; y que un primer título provisional era Antonio Pérez. En 1973 fue presentada a la censura bajo el título Yo, el rey. El expediente de censura que se conserva mantiene este título.

El actor Jesús Puente la presentó a la censura el día 26 de noviembre de 1973 con la intención de representarla en el Teatro Arniches a mediados de enero de 1974. El 30 de noviembre de 1973 el lector Vázquez Dodero informaba negativamente de ella: “Aunque en estos dos años y pico se ha abierto demasiado la mano, sigo pensando que no debe ser autorizada. (…) La escena de la Éboli manoseando a Isabela, antes de ir a entregarse al Rey, es inconcebible en un teatro”. Por su parte, y con la misma fecha, el censor (y también crítico teatral) Manuel Díez Crespo escribía: “Me parece una de las mejores obras de Alfonso Paso”. Opinión con la que coincidía el autor y censor Luis Tejedor: “Uno de los más ambiciosos intentos de este autor”.

El 28 de diciembre de 1973 el Pleno de la Junta de Censura realizó una votación de la que resultó un empate (seis votos a favor y otros tantos en contra), por lo que la pieza fue trasladada a la Jerarquía Política correspondiente. El 8 de enero de 1974 Alfonso Paso escribía una carta al Pleno de la Junta en la que afirmaba haber tardado más de seis años en escribir la obra; recordaba, además, su condición de Licenciado en Historia, alegaba su “patriotismo y amor a España” e insistía en la libertad de todo creador para “encarar los temas más difíciles y problemáticos de su Patria y su Historia”. La carta no fue efectiva, puesto que el señor Gortari, Subdirector General de Teatro, la prohibió en marzo de 1974.

Sin embargo, Alfonso Paso no cejó en su empeño y un tiempo después volvió a enviar su obra. Así, el 10 de febrero de 1976, Alfonso Paso remitía una carta a la Junta de Censura reclamando una resolución, pues presentó su obra “hace año y medio”. Finalmente, el 16 de marzo de 1976 se reunieron los miembros del Pleno de la Junta de Censura y tras la votación correspondiente (cinco votos negativos y ocho a favor), autorizaron la representación del drama exclusivamente para mayores de 18 años y con reserva del visado del ensayo general. “Autorizable, aunque cruda”, escribió García Cernuda; “El desmadre de la desmitificación”, comentó Antonio de Zubiaurre; y Juan Emilio Aragonés señaló: “a reserva de visado, por los pechos de la Éboli y la desnudez de Isabela”.

¿Por qué estando autorizada a mediados de 1976 la obra no fue estrenada en España? Nunca lo sabremos. Quizá porque en ese momento ninguna compañía teatral quería embarcarse en una producción de Alfonso Paso que, así lo creemos tras la lectura de la obra, suponía una inversión costosa: el público ya le había dado la espalda…

En el expediente de censura hallamos seis ejemplares exactamente iguales, mecanografiados a tamaño folio. Se aprecian subrayados, marcas en las páginas o, en algunos casos, el ejemplar está limpio. Tras el título Yo, el rey aparece un subtítulo entre paréntesis: “Ocho preguntas a un monarca. Episodio dramático en dos partes”. La obra está dedicada “A mi hija Carmen María y a mi nieta Alfonsa, con la devoción de su Alfonso”.

Se trata de una obra densa y bastante interesante sobre el poder y lo que este lleva consigo de abuso, pero también de dignidad. Debido a ciertos momentos del diálogo y, desde luego, al retrato de un Felipe II muy alejado de la aureola triunfal con que el régimen franquista lo había retratado, resulta bastante evidente el motivo por el cual la censura prohibió su estreno.

No tenemos conocimiento de que el drama haya sido representado en España.

El recorrido por estos dieciocho títulos, dentro de la ingente producción teatral de Alfonso Paso, es únicamente una pequeña muestra de lo que supondría un estudio intenso de todas las obras presentadas por el comediógrafo madrileño a la Junta de censura (Fig. 25).

Asimismo, pensamos que ha servido para mostrar a un autor no tan plegado a la ideología del régimen franquista como, a tenor de algunas de sus declaraciones y, sobre todo, de las opiniones de sus contemporáneos, pudiera parecer. No resulta muy descabellado deducir, a raíz de la breve muestra aquí descrita, que Alfonso Paso fue un autor escasamente bien tratado por el aparato censor de la dictadura. Su recurrencia a temas sexuales, más acentuada en la producción de sus últimos años, y sus ideas en torno al matrimonio no eran, como hemos podido apreciar, del gusto de los censores de la época. Los continuos cambios que hubo de realizar a sus obras, unidos a la prohibición de un puñado de ellas, vienen a redundar en un aspecto del autor que no se había tenido en cuenta y que hacen que nos cuestionemos su relación con las fuerzas políticas de la España de la dictadura: una relación en donde pensamos que predominó la incomodidad frente al beneplácito.

Cerramos este artículo con unas palabras del autor recogidas en una entrevista realizada en 1972 por Gómez Escorial (1972: 55):

Soy uno de los autores más censurados de España. Es lógico, pues, que no esté de acuerdo con ella. ¿Me pregunta si yo hubiera sido igual con censura o sin ella? Pues bien, sería distinto. Me habría acercado más a Tennessee Williams. ¿Que por qué? Muy simple; usted sabe el interés que para mí tiene el tema erótico. Es evidente pensar que, por ese camino, no he podido decir todo lo que quería.

Bibliografía citada

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• Buero Vallejo, Antonio (1960). “Obligada precisión acerca del imposibilismo”, Primer Acto, 15, (jul.-ag.): 1-6.
• García Ruiz, Víctor y Gregorio Torres Nebrera (eds.) (2004). Historia y antología del teatro español de posguerra (1940-1975). Vol. VI: 1966-1970. Madrid, Fundamentos.
• Gómez Escorial, Ángel (1972). “Paso, en pijama”. Blanco y Negro, n. 3129 (22 abr.): 52-56.
• Isasi Angulo, Amando Carlos (1974). Diálogos del teatro español de la postguerra. Madrid, Ayuso.
• Muñoz Cáliz, Berta (2005). El teatro crítico español durante el franquismo, visto por sus censores. Madrid, Fundación Universitaria Española.
• Payá Beltrán, José (2018). Alfonso Paso, autor. Alicante, Publicaciones de la Universidad de Alicante.
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Fuentes archivísticas

• Tierra enemiga, expediente 21/52, caja 73/09003, Archivo General de la Administración.
• Una bomba llamada Abelardo, exp. 165/53, caja 73/09065, AGA.
• Un ladrón como es debido, exp. 278/54, caja 73/09123, AGA.
• Usted puede ser un asesino, exp. 206/57, caja 73/09232, AGA.
• Juicio contra un sinvergüenza, exp. 127/58, caja 73/09259, AGA.
• Papá se enfada por todo, exp. 292/58, caja 73/09278, AGA.
• Cuatro y Ernesto, exp. 121/60, caja 73/09329, AGA.
• Un 30 de febrero, exp. 143/63, caja 73/09443, AGA.
• La solución, nunca / La solución, ¿nunca?, exp. 229/63, caja 73/09453, AGA.
• Las separadas, exp. 219/63, caja 73/09452, AGA.
• Guapo, libre y español, exp. 42/64, caja 73/09465, AGA.
• El cielo abierto, exp. 36/66, caja 73/09528, AGA.
• Soledad no estuvo tan sola, exp. 309/66, caja 73/09569, AGA.
• Pepe Story o La historia de Pepe, exp. 297/68, caja 73/09674, AGA.
• El armario, exp. 221/68, caja 73/09662, AGA.
• La noche de la verdad, exp. 73/70, caja 73/09760, AGA.
• Cuatro secretos de alcoba, exp. 531/70, caja 73/09820, AGA.
• Ocho preguntas para un monarca, exp. 602/73, caja 73/10062, AGA.