6. DRAMATURGOS DE OTROS PAISES

6.1. Brasil

Nuestros Seminarios han contado con intervenciones sobre la actividad teatral en este magno espacio: Jose Simões de Almeida Jr, “O espaço como organizador dos processos da comunicação teatral” (Romera, ed., 2006: 311-318) -donde, al reflexionar sobre este aspecto teórico, se refiere al teatro brasileño, aunque sea en escasa medida-. Sobre puestas en escena del teatro en este país, han tratado el mismo autor anterior en “Dramaturgia, espaço teatral e a cidade. Reflexôes sobre Assombraçôes do Recife Velho, de Newton Moreno” (Romera, ed., 2007: 209-219) -con estreno en Sâo Paulo (2005)- y Marleine Paula Marcondes de Ferreira de Toledo y Roberto Samuel Sanches, en “A tri(penta)logía de Os Sertoês, de José Celso Martinez Corrêa e carnavalizaçâo” (Romera, ed., 2007: 555-567) -una dramatización de cinco piezas sobre la obra de Euclides da Cunha (2002-2006)-.

6.2. Canadá

Dos trabajos han estudiado el teatro de este páis: el de Itziar Pascual, “Descaro y denuncia. Los personajes femeninos en la obra de Michel Tremblay” (Romera, ed., 2009: 115-128) -sobre el dramaturgo canadiense y muy especialmente sobre su obra Las cuñadas- y el de Ana Isabel Romero Sire, “Historia, espectáculo e internacionalismo en la vanguardia contemporánea: la recepción española de Hiroshima (Les sept branches de la rivière Ota), de Robert Lepage” (Romera y Gutiérrez, eds., 1999: 661-674) -sobre la presentación del espectáculo del director y actor franco-canadiense, en el Festival Grec d’Estiu, de Barcelona (1995)-.

6.3. Estados Unidos

Rosa Ana Escalonilla López, en “Palabra y emoción en el teatro del siglo XXI: Hoy, el diario de Adán y Eva, de Mark Twain” (Romera, ed., 2006: 519-532), ha estudiado la adaptación y el montaje teatral, por Miguel Ángel Solá y Manuel González (2003), de la pieza del novelista norteamericano. Varias investigaciones se han detenido en el examen del teatro y el cine de este país: Verónica Diana Fernández Peebles, “Sobre J. L. Mankiewicz: Eva al desnudo (1950)” (Romera, ed., 2002: 321-329) -trata de las versiones cinematográfica y teatral de la obra- y Efrén Cuevas Álvarez, “Elia Kazan, Tennessee Williams y dos encuentros fílmicos: Un tranvía llamado deseo y Baby Doll” (Romera, ed., 2002: 291-299). Por su parte, Joaquina Canoa Galiana, en “La máquina Hamlet de Heiner Müller: del texto a la escena” (Romera y Gutiérrez, eds., 1999: 637-644), ha examinado la representación por el director tejano Robert Wilson en el Festival de Otoño de Madrid (1987)-.

Además de los estudios de Lauro Zavala, “Fiebre Latina como metaficción dramatizada” (Romera, ed., 2002: 543-548) -sobre la adaptación cinematográfica de la obra del chicano Luis Valdez, realizada por él mismo- e Ignacio Rodeño Iturriaga, “El personaje femenino en la dramaturgia latina de los Estados Unidos: el caso de Leo Cabranes Grant” (Romera, ed., 2009: 269-282).  

6.4. Haití

María Isabel Blanco Barros, en “Anacaona. Historia de un genocidio olvidado” (Romera y Gutiérrez, eds., 1999: 687-704), ha examinado la puesta en escena, por Antoine Vitez, en París (1987), de la obra del haitiano Jean Métellus (1986)-.

7. CONCLUSIONES

En el Centro de Investigación de Semiótica Literaria y Teatral (UNED) hemos prestado atención tanto a las dramaturgias femeninas, como a las masculinas según se pormenoriza en esta guía bibliográfica, a través de sus Seminarios Internacionales, dejando a un lado lo publicado al respecto en nuestra revista Signa,, las investigaciones de los miembros del Centro, las diversas tesis de doctorado y Memorias de Investigación sobre el tema que nos ocupa.

Por lo que respecta a nuestros Seminarios Internacionales, he de reseñar que de los veinte celebrados (hasta 2010), once se han dedicado al estudio del teatro (textos y representaciones). Aunque en todos estos últimos ellos haya estudios sobre dramaturgos, uno, el decimoctavo, lo dedicamos a El personaje teatral: la mujer en las dramaturgias masculinas en los inicios del siglo XXI (Romera, ed., 2009).

Como se deduce de lo anteriormente expuesto, nuestro Centro de Investigación ha contribuido de una manera muy destacada al estudio no solo del teatro, en general, sino que también ha prestado larga y profunda atención a los dramaturgos, muy especialmente a los de la segunda mitad del siglo XX e inicios del XXI (tanto de España como fuera de ella).

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